第十四章 十里柔情 (第14/14页)

案他想了很久，最终一言不发，带着她走上长年闲置的三楼。说是杂物间，其实也没放什么，就角落摆着两件旧家具。空旷的一整间厅。

    钤说小时候还经常待在这边，练琴或者读书，没人来打搅。

    这里本来是做什么用的？

    跳舞。

    他走至大厅中央，向背光处的她伸出手。

    邀请的意思？

    我不会，她道。

    遵从本心。艺术最初不是为各种规范、门槛或卖弄的虚荣而存在，只是抒发。

    她将手交给他，即使不会跳舞也想手舞足蹈，再怎么听都是很孩子气的事。

    意外的是原来他会跳，记忆深处依旧有娴熟的感觉，但她一直不知道。最基础的舞步，四个八拍，他教了三遍让她熟悉，接下来就是即兴发挥。

    没有音乐，拍数只在心中默数，逐渐进入状态，脚在木地板间轻踏出节奏。突如其来的雨结束漫长的晴天，绵长的沙沙。手掌覆在他的心上，是心跳的鼓声。他自灵巧的腰肢迎至手臂，像更远的所在，跨越，纷然回旋。

    她学会利用他的引诱，将他的肢体当成官能的延展，不断尝试更复杂的动作。野心是抵达极限，镜子的对面，像雪一样的哀伤，蓬松，柔软，湿漉漉。他却要她变作鸟雀、风花、藤萝，万事万物，又化归不见形状的一团，原初的混沌。

    肢体的缠绕不断加深，吹落汗中粉香，桃红浅露。她对上他如水流眄的视线，情不自禁想吻他。他不依。吻变成啄，再是咬。分分合合的长影似蝴蝶飞旋，终于却随窗外的树木静中婆娑。他咬着她，融化她的模样含进嘴里，身体里。泪流满面。

    好会哄，好会骗，各种风雅的把戏都会一点，用不尽的手段，简直是完美情人。但才能似乎意味着惨淡的童年。母亲对他的爱似乎从一开始就是源自希望他成为某个人的替代。他从很小的年纪就知道讨人欢心，将真实的自己裹藏起来。

    但所谓的真实又是什么？一片虚无。是所有让他痛苦的东西塑造成今日的他，此外空无一物。如果存在不过是自相矛盾又无法分割的伪物，真与假的区隔也毫无意义。将所有关涉价值的观念都斥为规训，未尝不是一种文化上的安那其主义，或者说，又倒退回尼采的疯狂。反省或反对得太多，注定找不到家。

    ——在东亚的文化里，家本就是意蕴非凡的概念。既然不想接受任何一种文化的支配，好像家不家的，也不重要？

    她们的小孩就在这浑然一体的绝望中诞生，非有非无，不是实在的孩子，真正近似于神明。主宰着她们命运的小爱神。她更早就感觉到了，当他在说妹妹的时候，没有任何具体的所指，就是小爱神。