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反正总会有人买单。

但如果说明星的IP不够强，很难仅仅依靠票务平台触达粉丝。大多数的主办方都没有衍生品的开发计划，票房几乎是唯一的回款方式。

一旦宣发受阻，损失就会很大，换句话说，那些中小型的IP具备超高的风险。

因此，谁都不愿意为小众音乐去冒风险，所以爵士等小众流行音乐、古典音乐、音乐剧等等音乐人想要赚钱和生存，是件非常艰难的事情。

毕竟华夏不像美国把艺术分为商业和非商业市场，也没有制定相关的政策对非商业的艺术种类给予太多扶持，例如剧团，大种类的被誉为国粹的京剧、豫剧、越剧，少数剧团能获得一定的补贴，但情况很不好，更不要说更加小众的舞蹈团、古典乐团以及歌剧院了。

要知道在美国，包括五大交响乐团，全美歌剧院协会的200多家歌剧院团体会员中，近95%为非商业机构，而这些机构为美国娱乐和艺术行业不停造血，这才形成了美国文化向全球输出的结果。

程晓羽希望能为保存华夏艺术、提高整个华夏艺术文化层次，让华夏人能有更多的选择，做一些力所能及的贡献，他认为这是他作为一个搬运工的使命。

艺术的作用不仅仅是娱乐，还是思考、是传承……

程晓羽想要成就他的宏图，首先要从根本上改变票务乱象，在建立起健康的市场机制之后，促使政府推出一些税务上的政策扶持，为更多的演出团体搭建一个提供演出机会的平台……

当然商人们自然看不懂一个艺术工作者高屋建瓴的大计划，他们只看到了程晓羽在利用他的影响力，强势的掀翻了桌子，打破了游戏规则。

如果从今以后，“上河”的演出售票都按照这种模式进行的话，那作为主办方的娱乐公司怎么玩？一级票务市场还怎么炒票？黄牛们还怎么赚钱？

这一下就导致程晓羽成为了众矢之的，新索总裁张伟在微信朋友圈配了一张哭脸的图发文道：“这是程大监制垄断华夏娱乐业的第一步，华夏没有真是悲哀，本来唱片行业就千疮百孔，他这样不管不顾的掀了桌子，接下来我们这些中小企业