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    明显的三大特征，之所以不能严肃的称之为‘风格’，是因为我们平时听到的「华夏风」流行歌曲其实都融合了很多西方的音乐元素，如果你有兴趣可以研究它的特征结构，至于风格嘛，你可以看作是一种具有华夏元素的流行音乐太极现象。

但它实在够不上资格算一种音乐风格。（这里实事求是的说，并没有贬低「华夏风」的意思。）

……

华夏民乐的传承中贯穿着一种宗教式的崇拜，对其丝毫的贬低简直是不可想象的，这个态度从古延续至今。

而且我们华夏人啊，我感觉到好像总有种‘板腔的意识’，什么叫腔调的意识，就好像什么什么新的作品我都要用原来的一个什么曲调来变化来改编。

在民间，就有个很典型的例子，就是‘老八板’（吟谱），要学民间器乐曲的一定会接触这个。这个老八板是一个基本的曲调，变出很多曲子，山东音乐中大量的八板体，那些古筝曲子都是这个曲子变的，一样的长度，一样的调式，有些音调也相近。

越剧，越剧就是1233122-∣，上句2，2音不稳定，没有结束的感觉：23312321-∣，1-下句，完了，有结束感（自嘲加手动滑稽）。（再吟谱，此为我写的小提琴协奏曲中一句）。

其实一个越剧演员她在舞台上唱一百句就是五十个来回（手动滑稽）。但是你别看，她这个本事也是大。就用各种方法，节奏上的变化，语气上的变化，板式上的变化等等，这个当然就是我们华夏音乐的作曲方法了。

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哎呀，我好像谈的远了。好，回到创造性的问题。所以在琴乐当中，我们伟大的祖国有这个音乐文化，古琴音乐就有三千年的历史。三千多年的历史啊，六百来首曲子，只有六百来首曲子，说三千首曲子是包括不同的版本。就有五六十个不同的版本。

所以说我们是有丰富的遗产，但是现在留下的东西也不算多。古琴是最多的，去掉了不同版本，六百多首曲子啊，号称三千首。号称，我觉得是号称，仅仅是号称，一个曲子有不同的版本，有不同的流变，是正常的。

你不能算作这个曲子变成五个曲子了，什么六百个变成三