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    骂了楚喆一句臭小子，莫非去上海那会就打他主意了。

转天，叶冰拿了两幅画，有一副是在县里回收站找的，另一幅是从上海带回来的箱子里翻的。

她昨晚上就独自品鉴了下，高低意境肉眼可见。

第一幅是幅工笔，笔法不够细腻。中墨勾鸟嘴、爪，浓墨勾眼睛、硬羽等，淡墨勾胸腹、耳羽，这是最基本的，鸟的眼睛画的太死气，不够灵活。

这幅画的翠鸟头向前探，随时有起飞的感觉，腰腹的细毛要尤为注意的。

这时候细小的绒毛不应该这么服帖的，绒毛的线条要用笔尖虚入虚出，可以用淡淡的花青分染胸、腹部，而且还要进行二次处理，平涂一层白色底色后用朱磦在花青色继续分染。

这幅也就是给不懂行的人看看热闹，最起码还算逼真，颜色也艳丽多彩。

也是巧了，第二幅画里也有一只翠鸟，是一幅画。

鸟嘴、腰腹罕见选用了朱色，与荷花朱、黄之色对角呼应。

以萍点调整空白，以垂直错落之两丛水草增强静谧的感觉，境界远于流俗。

严骁也觉得尚可入眼。

特别是听完叶冰的品鉴后，更是满意。

冰冰这丫头能把学到的东西运用出来，而且举一反三。

严骁又详细的给她讲了一遍画的精彩处与不足，又对比了两画的优劣。

“今天师父给你讲讲印章，书画家用印始于元代赵孟頫，印章一方面与书画配合形成作品不可或缺的一部分，一方面表示信用。后来人鉴定书画的真伪，印章是最重要的一个元素。”严骁接着说道，“书画家常用印有两类，一是姓名、字号印，此类印章方正庄重。第二类是闲章，主要内容是作者所追求的一种境界表达，这类印章形制比较自由，可长可短。它们所处的位置也是不一样的……”

严骁又把两幅画摊开，一一指着印章让叶冰回答，“这是…？这个呢？”

这个并不难。

之后严骁又让叶冰拿笔记录印章如何使用。

1.书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印。

2.盖二印，一方形、一圆形，不可匹配，同形印可匹配。

3.