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间的火花，并不是说她和萨尔维就有那种性张力，或者安吉不是个好导演，她的想法没有价值，只是她和萨尔维的思路更相似，而且她隐隐有所感觉，萨尔维应该能更擅长捕捉梦露肉.欲的一面，而这恰恰是安吉所缺乏的地方。

但反过来说，安吉是有能力把自己的思路变成现实的，这一点从她拍过的电影就可以证实，而选择根本没有一部故事片的萨尔维，无疑是相当冒险的，如果萨尔维最终失控，把影片的故事性搞得很糟，那么即使画面很美，也拯救不了这个项目了。

“我得再想想，”珍妮说，“还好我还有时间再想想，啊，我们到了吗？再给我说一遍，我们是要做什么来着？”

她忍不住又叹了口气，忽然间感受到了一股深深的疲惫：她已经受够了这样高密度的社交活动，她想念惠灵顿，想念片场，珍妮从来没有发现自己是这么的热爱表演——在这一刻，她完全明白了丹尼尔.戴-刘易斯的感觉，她正在参加一个全球性的电影盛会，但她想做的只是远远地逃开这一切，回到电影的世界里去，她不知道自己在这里做什么，这些事又有什么意义，人们因为她的表演而喜欢她，但他们所做的事却是尽力地让她远离表演。



“这是来自日本东宝株式会社的高井功先生，珍妮弗，在日本的发行就是由东宝负责，东宝对的海外版权也非常有兴趣。”

“哈伊，杰弗森小姐，终于有机会在威尼斯见到你了，两年前我就非常盼着能见您一面……”

“啊，杰弗森小姐，我一直是你的粉丝……”

“珍妮弗，没想到我们能在威尼斯见面，你真的该来我们昨晚的酒会的——”

在欧洲三大电影节里，威尼斯电影节一直是被公认为艺术性最高、商业性最低的电影节，也是因此，在上个世纪90年代，威尼斯电影节就明显地露出颓势，和柏林、戛纳电影节渐渐都拉开了距离，也许是因此，这一任主席马克.穆勒对于增强威尼斯电影节的商业性一直是不遗余力，除了看好新兴中国的广大市场，对于中国大陆的第五代、第六代导演青眼有加以外，他还很注重威尼斯电影节的版权交易