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    说，你这是什么时候弄起来的？我怎么没注意。”

陈开扬着下巴冲我一笑，“我这叫两不耽误，你以为人人都跟你似的啊？为了个男人，连中央圣马丁这种天上掉披萨的机会都不上心。”

我朝他一竖中指，就奔回自己地盘儿开始忙活起来。

这心里不烦了做事儿效率就是高，之前画的那一堆布展效果图，当时怎么看怎么选不出个最终方案，这会儿却只看了几眼就确定了。

我忙活着动手，把自己用了一个多月时间加班儿加点儿做出来的东西拆出来，按着顺序先大体摆放好。

就为了这些东西，我找李强帮忙腆着脸找了好些个在北京有个人工作室的师兄师姐，雕塑金工陶瓷玻璃绘画，能找着的一个没落下，才做出了这么十一件儿成品，当然，当中的废品也不少，比如焊接出问题的，烧裂了的，没画好的……不过好些东西虽然从一个角度看起来是废了，但从另一个角度，它们却可以有更好的表现力，仔细计划之后，我把这残品也一块儿带了过来。

关于“蛹”这样一个题目，最开始，我先想到的是蛹的外在形态和质地，所以找了好些个图片儿，打算做些解构的东西，但多找了好些资料之后，我才意识到，我的出发点有问题。

所谓的蛹，作为介于幼虫和成虫之间的过渡形态，它们有什么样的外形和质地其实不重要。

就拿蝴蝶来说，不管是虫卵毛虫蝶蛹还是羽化之后的蝴蝶，其实这种昆虫的本质都没变，变的只有外部形态而已，而在它的整个生命周期中，最能体现其本质的，恰恰就是蛹这个状态。

幼虫在把自己封闭起来之后，要先经历一个液化的过程，休眠，然后重塑形体，并在合适的时节里羽化新生。

我觉得，作为连接虫态和蝶态的转折点，正是在硬壳里液化的这段时间，才更体现这种昆虫的本质，因为在液化时，它同时是卵是虫也是蝴蝶。

当然，搞艺术和设计的不能想什么说什么，凡事要往高深上扯才能显得自己有内涵，我在阐释作品的时候肯定不能说我的灵感是一堆恶心巴拉的虫子水儿，所以给这组作品定了一个很虚无缥缈又能自圆其说的名字——混沌。

在给这一堆不同材质的作品安排好