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些手稿，那是我对于华夏风的理解。”加利亚诺认真地说着。

而李玮却是听得自己心惊胆战，当年自己是和王大仁合作过一个系列，而且在当年的纽约时装周是惊艳了不少人。但问题是，自己只是动嘴，动手的人全是王大仁。所以李玮一直没有反对将当年的那个合作系列归为王大仁品牌下，同时自己只保留了第二作者的署名权而已。

现在这位大师要来看自己的设计稿，李玮决定回去就找王大仁聊聊。

老祖宗不是说了么？临阵磨枪，不快也光啊……

……

☆、解散。谢罪。撕破脸。

西方时装界对华夏风的推崇从来不是现在才开始的,从有了丝绸之路开始，华夏的服装就开始影响了西方的时装设计师们。而到了大航海时代,以华夏为代表的东方风情给了西方时装设计师们无穷的灵感。只不过随着华夏开始抛弃自己的传统,导致东西方风格越来越接近之后，西方设计师们才对总是模仿和跟随自己的东方时装界变得不屑一顾起来。

早在七十年前，被誉为是法国高定时装标杆的华伦天奴就推出过一款高订设计，上半身的设计就是借鉴华夏江南地区女子的小袄风格，而面料图案则就是青花瓷。

而到了五十年前和四十年前,香奈儿也分别推出过两款华夏风的设计，较早的那款是由老佛爷卡尔·拉格菲尔德亲自操刀设计，面料采用的极具玉石质感的布料,然后上面的图案则是仿景泰蓝；而随后的那款则将旗袍与香奈儿经典的窄裙风格融合到一起，用的面料是大红底色与金丝盘龙刺绣。

即便是加利亚诺也出过两款华夏风设计,稍早的那款设计走的也是旗袍风，但是在拖地裙摆上加了许多灯笼吊穗的设计。面料也是传统华夏最爱的大红色,但是并没有像香奈儿那般描龙绣凤,只是在肩膀附近加了一些梅花的刺绣,同时肩颈部的设计则是华夏结那样的编织效果。李玮其实还是很喜欢这款设计的，虽然戏服感还是有一点，但至少日常还是可以穿着的。

可后来加利亚诺又推出的一款华夏风设计就让李玮有些吃不消了,据加利亚诺自己说,这套设计的灵感来自华