穿成后妈女配后，我把霸总拿捏了 第284节 (第3/4页)

 第五次去。

    于波总有各种方法证明自己确实年老体弱，百病缠身， 无法胜任导演的工作。

    铁了心就是不接这份活了。

    刘姐都脑壳疼：“青菱，非得找这个于波导演吗？我承认这于导以前的确有过很多好成绩，但他年纪也的确大了，还真不一定能把握《心跳在说谎》这种纯爱题材。”

    于波早年的确拍过不少电影，其中不乏纯爱题材和文艺片。

    也捧出了几个影帝影后。

    但年纪大了之后，出现了明显的无法适应市场的问题。

    拍摄的几部电影都被观众骂无聊，骂故弄玄虚，亏损严重。

    一直到他上次找武蕴灵拍摄的那部电影，算得上是他最后的努力。

    现在结果也出来了——项目夭折，演员被耽误，导演也被拖累到没了心气。

    刘姐是真觉得，这种纯爱题材，很多年轻演员可能还更适合。

    也更便宜。

    越青菱当然知道刘姐的顾虑。

    但这次，执着于波来导演，还真不完全是因为于波的能力。

    更多的是因为武蕴灵。

    两个人说着话， 正好就走到了工作室专门开辟出来的排练室。

    排练室里，武蕴灵正对着镜子一句一句地念着台词。

    每一句台词时的状态，表情都非常饱满，哪怕是越青菱站在排练室的镜子外看，也恍惚觉得，武蕴灵的对面正站着一个对手演员，正在和她对戏。

    而且，这个对手戏演员的演技也一定很好。

    两个“人”的对戏，张力十足，几乎能叫人屏息以待。

    武蕴灵的每一个眼神戏，都仿佛带着孤注一掷的火焰，不将自己燃烧殆尽就不放松。

    这样的情绪，让她表演戏剧张力大的剧情时，带有格外的魅力。

    但在饰演更加生活化的剧情时，却难免带有表演痕迹。

    有时候，这种表演痕迹会被误解为，话剧或者是舞台剧独有的表演方式——五官表情放大，情绪放大，以方便台下的观众能感知到演员传达的情绪。

    但越青菱毕竟不是半年前的小白演员了。