第六集雄鸡一唱天下白 第三章政治任务 (第6/7页)

的各家院线商人，也被好莱坞电影的高商业性可能带来的高额利润所吸引，为美国电影的进口大开方便之门。

    从九十年代初期开始，印度电影和东南亚各国电影，包括在国内很有观众基础的日本电影，纷纷退出中国电影。中国渐渐形成了美国电影一家独大的殖民态势。

    而**的官僚这才发现，自己是引狼入室，连忙又抓起宏观调控的大权，开始和美国电影商人拉锯，这就是着名的“狼来了”事件。

    至此一直到二十一世纪的今天，中国电影观众与世界电影无缘，成为美国电影倾销二级产品的殖民市场。曾经风靡一时的印度电影，也退出了历史舞台。

    但是，虽然国外的市场如此，印度却是面对美国电影冲击中的国家中，对本国市场保护的最好地。对于世界各国而言，包括法国、意大利这些老牌电影强国在内，那个国家的本国国产电影，能够达到年市场占有率５％以上——也就是说，本国电影和美国电影对半开——能做到这样，就已经是值得大书特书的胜利了。

    以中国为例，从９７年放开进口配额到现在。最好的成绩是２６年，达到了５％，首次超过美国，除此之外，一直都是屈居其下。

    而印度电影，多年以来稳固住本国七到八成的市场，令好莱坞群雄望洋兴叹：撼山易。撼印度电影难。

    一般人总是以为，所谓印度电影就是歌舞电影——不错。印度电影地最重要的一个形式就是歌舞电影，但是印度电影并不是只有歌舞音乐电影这种形式。

    早在９３年，印度部本土电影——巴尔吉Ｄ。Ｇ。拍摄的就是一部故事片。此后印度的故事片更是得到了长久的进步和发展。

    二次大战结束以后，印度“新电影”运动开展的如火如荼。发展道２５年前后，印度电影除了歌舞片之外。还有武侠片、警匪枪战片、都市生活片、农村题材的社会现实主义作品以及仿好莱坞地商业大片——也可以说，除了歌舞片之外，世界电影的所有类型片和主要电影形式，印度电影都并不缺少。

    这其中，中国市场对于歌舞片消费需求或许并不高，毕竟中国观众很难坐在那里一个多两个小时去欣赏外国人在电影里跳舞唱歌；但是，对于印度武侠功夫片在内地各种印度商业电影，我国观众的消费需求还是有很大潜力的。

    易青想要组织泛亚电影联盟。要找上的就是印度电影。身边放着这幺大个金矿不挖，却远涉重洋的去讨好霸权强国，那岂不是太傻了？

    如果中