第75 掀桌子 (第2/6页)

你？

    而且，这帮人要是有心思动你，可就难受了。

    再加上，领导中也有心眼小的，正好下面人的节目计划报上来了，一看也没什么不能播的嘛，就过审了呗。

    可把新京报坑死了。央视点名，引发的公众讨论，以及抵触情绪，不是开玩笑的。

    直观影响就是，销量大跌。

    而广大网友夸《向往》的同时，也把新京报骂的罗圈上天。

    这波算是赔了夫人又折兵。

    再说回节目本身。

    回首国内的综艺发展史，如果用后世的标准来定调，其两个最重要的分水领，一个在九十年代中期，一个在2013年。

    九十年代中叶，各地方卫视由于上星的硬性要求，必须在卫视频道制作一款综艺节目。

    也正是那几年，国内的室内综艺开始爆发式涌现，成了电视娱乐的主流。

    而这其中，快本之所以成功，其实和节目设置关系不大，而是在于芒果台做了两个全新的尝试。

    第一，他们让快本的主持人不再对着现场说话，而是对着镜头说话。

    在快本之前，国内的所有综艺都是晚会主持模式，主持人面对的都是现场观众，而镜头的作用只是记录。

    自快本之后，主持人开始对着镜头说话，沟通主体变成了电视机前的观众，大大拉近了观众与节目之间的距离，提升了观众的沉浸感。

    镜头的作用不再只是记录，而变成了沟通工具。

    第二，快本是国内第一个丢掉台本，给主持人自由发挥空间的综艺节目。

    快本之前的综艺，就跟春晚差不多，真的是一个字儿都不能错，错了就是播出事故。

    所以，难免给人疏离感。

    而快本开始，台本只是大纲和流程，中间用什么语言，怎么去串联，由主持人自由发挥。

    这样的结果就是，必然嵌入主持人的个人风格，造就了一批个性化主持。

    而个性化，又近一步拉近了电视观众与节目之间的距离。

    ……

    第二个节点，2013年。

    真人秀开始在国内大放异彩，此后一直到齐磊重生前，电视基本就是真人秀的天下，什么室内综艺、电视剧，全都得靠边站。

    主持人面向镜头耍宝的时代，迅速作古